文献综述
课题现状：在中国画的范畴内，花鸟画是其重要学科之一，它以表现花卉和禽鸟为主。花鸟画的应用范围很广，可以说在中国画中除人物画、山水画之外的题材，都可以归为花鸟画，而写意花鸟画在花鸟画中占有举足轻重的地位。在历史的长河中，写意花鸟画能够得到发展与演变，离不开各时代杰出画家的继承与发展。但是当代中国花鸟画受到西方现代艺术的影响，中国大众对传统笔墨形式存在忽视，郭丽娟在《中国写意花鸟画中“四君子”笔墨的独特魅力》提出对老祖宗笔墨传统的继承与梳理，讲究的就是笔墨交融、笔墨精妙的有笔有墨的写意精神，剖析写意花鸟画笔墨语言，首先要从“四君子”的笔墨语言这范围入手。它以其独特的笔墨象征性，体现了中国人特有的思维表达方式，即“天人合一”、“物我贯通”在此基础上发展写意花鸟画。
发展趋势：随着人们对国画花鸟的审美提高，发现在写意花鸟画中，以线造型是最基本的特征，其中的用笔之法尤其重要。刘文倩在《对中国写意花鸟画的笔墨研究》中提出写意花鸟画笔墨创新问题应存在着两个层次的认识；其一是以“表现技法”为认识笔墨的基础；其二是以能表达精神层面的意境、情趣、理趣等的“笔墨表现形式”为认识笔墨的基础。并且，通过对任伯年，吴昌硕，江寒汀，潘天寿等画家的研究和学习，对花鸟画的构图、色彩、虚实等方面有了新的认识。
意义与价值：通过对各时代优秀画家的研究，了解写意花鸟的发展，及现在花鸟画存在的问题。
参考文献：
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《任伯年人物花鸟画谱》.上海人民美术出版社
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《任伯年.2 花鸟》.人民美术出版社
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《江寒汀仿虚谷花鸟草虫图册》.上海书店出版社
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《江寒汀百鸟百卉画谱》.上海人民美术出版社
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